第六十章 琴舞往事

畅音阁内，丝竹悠扬，一曲《画中仙》正排练至妙处。

开场几声空灵清越的编钟与清脆的银铃交错，宛如自云端洒下的仙音，瞬间营造出缥缈空灵之境。

继而，笛声婉转加入，如同春风拂过桃林，引出古筝淙淙的琶音，旋律如溪流般娓娓道来，描绘着桃花初绽的静谧美好。

待主题段落响起，七弦琴深远的音色与古筝清越明亮的轮指交织在一起，突显出“桃花仙”主题的典雅与神秘。

乐曲高潮处，所有乐器齐声合鸣，气势恢宏，其间更融入大鼓沉稳磅礴的节拍，一声声撼人心魄，淋漓尽致地展现出桃花神降世时的圣洁、惊艳与恢弘气象。

一曲终了，余音绕梁，舒翎仍沉浸在音乐所构筑的仙境中，半晌回不过神。

玉瑶看着舒翎愣怔的模样，不禁莞尔：

“怎么样，舒妹妹？这曲子可还还原你心中所想？”

舒翎这才如梦初醒，激动得连连拍手叫好：“太棒了，玉姐姐！

虽然全是古乐器，比不上管弦乐……我听过的某些西域乐舞那般繁复激昂，但这份古雅和韵味，恰到好处，完全突显了桃花仙的圣洁和魅力。”

她赶紧圆了过去。这纯以传统乐器编织出的音响世界，其表现力和感染力已远超她的预期。

玉瑶眉眼弯弯，接着话锋一转，问道：“曲子大致框定了，那接下来可就是你这个小主角的事了。翎儿妹妹，你之前可曾唱过曲儿？”

玉瑶这一问，瞬间点醒了舒翎。

这时代，没有电子扩音设备，御花园场地开阔，这声音要怎么才能让所有人都听到？

舒翎连忙将她的担忧道出：“玉姐姐，这畅音阁高阔，御花园地界更大，我这点细微声音，如何能传得远、送得达？怕是只有靠的近前的人才听得见。”

玉饶闻言轻笑，耐心解释道：“好妹妹，你莫担心。这畅音阁的建造本就暗含玄机，你看这穹顶、这壁墙的弧度，皆是依‘拢音’、‘收音’的工艺精心设计，能自然将台上的声音汇聚并传递出去。

再者，咱们唱曲儿，并非单靠咙部，讲究的是丹田用力，气息下沉，声音有了根基和力道，方能绵长致远，好比将声音‘压缩’得凝实了，自然传得广些。你这曲子里，大半段落气息需得沉稳，正是需要这般丹田发力的唱法。”

她略一沉吟，又道：“为保万无一失，演出那日，我们可在舞台周遭放置几只大缸，助你拢音扩声。此外，若遇音力需极致磅礴之处，还可让阁中的歌伎们加入合唱，为你助力托底。”

舒翎刚放下心，玉饶又指着曲谱上的几处词句，委婉道：

“还有一事…妹妹你这词儿，意境是美的，心思也巧，只是有些地方的表达…略直白大胆了些。“

”寓意虽好，但恐过于直抒胸臆，易引人非议，若被有心人曲解，反倒惹祸上身。你看，我们还是稍作调整，换一种更含蓄婉约的表达？”

这些词舒翎虽尽力做了词句替换，但内核仍是现代直露的情感观念。在这等宫宴场合唱出来，万一被误解成“淫词艳曲”，那可就麻烦大了。

她赞成道：“玉姐姐考虑得是，是我欠周全了，还请玉姐姐帮我斟酌修改！”

舒翎与玉饶一句一句地打磨起唱词，同时更是投入了唱腔与气息训练中。

玉瑶亲自指导她如何运用丹田之气，如何转换气息使得声音既稳且绵长。舒翎学得认真，虽偶有气息不稳、面红耳赤之时，但进步亦是显著。

正当舒翎在声声不息的练习中渐入佳境之时，另一侧的流音阁内，又是另一番景象。

阿昭身姿轻盈，如同点水蜻蜓，在一排大小不一的鼓之间灵活地穿梭、跳跃、旋转。

鼓面随着她的踏足力度，发出或沉厚或清脆的声响，应和着她的舞步，构成奇特的韵律。

阿昭自幼习舞，享受这种用身体诉说情感的感觉，更享受舞至精彩时，观者眼中那无法掩饰的惊叹。

她自知身量矮小不是主流所推崇的纤纤舞姬，但她能跳，能转，控制力极强。

既然她矮，那她就要比谁都跳的高，让世人看看舞道的美丽并不会被身材压制。

桃花神是庇佑人间姻缘的信仰，动作既要展现仙家的飘逸灵动，又需蕴含一丝慈悲与温柔的力度。

一个迅疾而完美的旋身，衣袂飘飘如桃花纷飞，目光却不自觉地飘向那棵熟悉的梨花树下。

平日这个时辰，阿朔总会坐在那里，安静地抚琴相伴。

舞步倏停。

阿昭望着空荡荡的树下，心头莫名漫过一丝怅惘。

叶朔的爹是村里唯一的教书先生，兼着教几手琴艺，可穷乡僻壤，哪有多少人愿意学这不能当饭吃的琴？只能偶尔去镇上富户家授课，换些微薄酬劳。

家虽清贫，叶朔却总是乐呵呵的。或许是从小浸淫在琴音里的缘故，他琴弹得极好，人却有些痴气。

时常对着琴自言自语，村里同龄的孩子都觉得他古怪，不愿同他玩耍。他就整日里抱着他爹那张旧琴，“叮叮咚咚”地弹。

有一次，阿昭爬他家院墙，好奇道：“阿朔，你整天弹的到底是什么呀？”

叶朔抬起头，眼神清澈又有些迷茫，答非所问地说：“曲中有真意，欲辨已忘言”

阿昭觉得他神神叨叨的但心肠不坏。

叶朔家院里有棵梨树，秋天果子熟了掉下来，他总是细心捡了最大最甜的，偷偷塞给阿昭。

有一回，阿昭因干活笨拙被爹娘责骂，委屈地跑来找叶朔。阿朔也不会安慰人，只是憨憨一笑。

“我每次心里不痛快，弹弹琴就好多了。琴音懂我。爹听了，也会来问我缘由。要不…你也试试？”

阿昭将信将疑，但想着爹娘的埋怨“你个女娃子，身子骨又不高壮，帮不了多少忙，还是你哥哥有用。”

越想越气，那股无名火窜上来，脚便忍不住狠狠跺地，手臂也胡乱挥动起来。

她凭着那股怒气，毫无章法地“跳”了好一阵，直到累得气喘吁吁，却发现胸中的憋闷好像真的随着那些动作散去了不少。

自那以后，阿昭便发现，每每情绪涌起时，她都忍不住想“动”起来。

在身体的舒展与跳跃中，思绪仿佛也能挣脱束缚，自由飞翔，忘却所有贫寒与苦楚。

叶朔总会安静地在一旁，即兴拨动着琴弦，他的琴音总能巧妙地跟上她脚步，如同最懂她的知己。

再后来，一场突如其来的瘟疫席卷了村庄。他们两家皆未能幸免，只剩他俩侥幸存活，结伴南下逃难。

途中遇到一个走江湖的杂耍班子，班主见他们两个半大孩子，一个身段柔软，一个会摆弄乐器，觉得或许能讨些赏钱，便收留了他们。

一日表演完，阿昭照例端着赏盘向围观人群讨赏。

一位年约二十五六岁的女子，身着素雅却难掩气度，目光如炬直直盯向阿昭，看得她竟有些畏缩。

女子将一锭沉甸甸的银子轻轻放入盘中：“带我去见你们班主。”

那是阿昭见过最美的女子，身姿高挑，细腰盈盈一握，背脊挺得笔直，行走间如弱柳扶风，却有一股不容忽视的威仪。

班主当晚就将阿昭叫去，满脸堆笑：

“阿昭，你的大造化来了！那位是京城鼎鼎大名的惊鸿夫人！她看上你了，要收你做徒弟！还不快磕头谢恩！”

阿昭懵懂不解，下意识问了一句：“那…阿朔呢？”

惊鸿夫人微微一愣，随即道：“你说的是那个为你伴奏的少年？他的琴音与你倒是相得益彰，我就破例一起收了。”

班主岂会放过这大好机会，连忙抢着说：“夫人放心！他俩是一起的，兄妹似的，肯定要在一处才好！”

惊鸿夫人留下丰厚的金锭，带着两个茫然无措的少年人，离开了杂耍班子，回到了京城那座犹如另一个世界的花萼楼。

正是在花萼楼，阿昭才明白，自己过去那种“动来动去”的宣泄，原来是一门高深的技艺舞艺。

在这里她学会了如何用肢体表达更丰富细腻的情感，掌握了更多令人惊叹的技巧。

师傅时常告诫她：“舞者，不可骄傲自满，亦不可自轻自贱。”

可她有时仍会听到台下窃窃私语：“这丫头跳得是真不错，可惜就是个子矮了些，少了点韵味……”

每每听到，她总忍不住暗自生气。

而她排解怒气的方式，便是更加刻苦地练习，用更高超的技艺、更震撼的表演，让自己耀眼到让人忽略掉那一点“缺陷”。

甚至，她攒了足足几个月的月钱，为阿朔买了一张更好的琴，没有好琴，怎么配得上她越来越快的脚步，怎么跟得上她越来越复杂的情緒呢？

阿朔收到琴时，高兴得说除了睡觉，定要琴不离身。

“不知道他在畅音阁那边，练习得怎么样了……”

平日里朝夕相伴不觉得，分开了几日倒觉得有些安静与寂寞了，这是连她自己都未曾明晰的酸涩与牵挂。

半月前那个笑起来眼睛弯弯、透着几分机灵劲的小姐来寻她，开口就是邀舞，还许下重酬，听着吓人又诱人。

后来得知竟是去皇宫跳舞，就更是骇人听闻。她只听别人说皇帝是天底下权势最高之人，可皇帝不也是一个鼻子两个眼睛吗，那…跟见到的宾客不是一样的么？

但不管在哪里，不管是谁，她定要让对方为她的舞艺所折服。

阿昭收敛心神，将那些纷乱的思绪压下，深吸一口气，再次纵身跃上鼓面。足尖轻点，鼓声轻鸣，她要将所有情感，都倾注到这一舞之中。


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